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MALDITOS BASTARDOS-INGLOURIOUS BASTERDS

Esta semana se estrena la película más esperada del año, hablo del nuevo trabajo de Quentin Tarantino «INGLOURIOUS BASTERDS« que en España recibirá el nombre de «MALDITOS BASTARDOS» . Por ese motivo Videodromo, y por cortesía de Universal Pictures España, gracias María, vamos a realizar una SESIÓN DOBLE muy especial, porque en este caso es transoceánica. Por un lado, un servidor ha visionado el film en los Mansfield Movieplex del Eastbrook Mall y por otro, Víctor Guybrush acudió al pase de prensa, y sin más dilación aquí está nuestro parecer. Una última precisión, un servidor escribió hace más de una semana su parte y no he hablado nada con Víctor por chat o correo lectrónico, es más él sabrá lo que opino hoy que se publica, lo digo porque entendereís muchas cosas a medida que os dentreís en el particular universo de…

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SINOPSIS:
Durante el primer año de la ocupación alemana de Francia, Shosanna Dreyfus presencia la ejecución de su familia a manos del coronel nazi Hans Landa. Shosanna consigue escapar y huye a París, donde se forja una nueva identidad como dueña y directora de un cine. En otro lugar de Europa, el teniente Aldo Raine organiza un grupo de soldados judíos para tomar brutales y rápidas represalias contra objetivos concretos. Conocidos por el enemigo como “Los bastardos”, los hombres de Raine se unen a la actriz alemana Bridget Von Hammersmark, una agente secreta que trabaja para los aliados, con el fin de llevar a cabo una misión que hará caer a los líderes del Tercer Reich. El destino quiere que todos se encuentren bajo la marquesina de un cine donde Shosanna espera para vengarse.

ARGUMENTO:
Víctor Guybrush: En la Francia ocupada por los nazis de una realidad histórica alternativa un montón de alemanes afines al Tercer Reich van a sufrir la ira y ansias de venganza de un puñado de judíos. A pesar de lo que pueda parecer por el trailer, la historia no se centra en los Basterds de Brad Pitt, y más de uno ha quedado decepcionado al no encontrarse con dos horas de violencia gratuita y descerebrada. Pero realmente es una suerte que Inglourious Basterds sea algo más que eso. Huelga decir que los detractores más machacones y cansinos de Tarantino se quejarán de lo de siempre. Si eres uno de ellos no hace falta que sigas leyendo, y mucho menos que vayas a ver la película. Aunque eso deberías haberlo deducido hace años.

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Alfie: No podía creerme que Tarantino fuera a realizar un largometraje bélico teniendo como telón de fondo la II Guerra Mundial, encima se permite el lujo de hacer una película de nazis y judíos, y consigue salvar la cabellera. El argumento a pesar de que os pueda parecer manido, hibrida una vez más los géneros, hace que sus fronteras se diluyan como el azúcar en el café, dando lugar a un producto dulcemente adrenalínico y revolucionario. Hay momentos que el argumento parece ser un western, otras un thriller, otras una comedia, pero lo mejor de todo es que no se sale de los estándares argumentales que debe tener el film por pertenecer al género que pertenece. Eso sí, tiene sus típicos momentos “Itchy and scratchy” tan típicos de Tarantino, que son formidablemente gores.

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SECUENCIA:
Víctor Guybrush: Aunque hay varias secuencias memorables y elegir hace que me sienta como si menospreciase las otras, me quedo con la apertura del film, en la que el coronel de las SS Hans Landa, alias el Cazador de judíos, interroga a un granjero francés llamado Perrier LaPadite sobre la posibilidad de que esté escondiendo a una familia de judíos en su granja. Muchos aseguran ya que es el mejor inicio de una película de Tarantino, y puede que no les falte razón. Es tal la tensión que se genera con la conversación entre Landa y LaPadite que hubo quien saltó de su butaca en sin necesidad de subidas del volumen de la música ni nada parecido.

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Alfie: Difícil elección, es muy duro tener que elegir una secuencia o diálogo, pero la que más recuerdo por las risas incontenibles que me generó, o mejor dicho que nos generó a todos los de la sala, fue la secuencia de cuando la actriz alemana presenta al equipo italiano de cine que la acompaña. Es buenísima, es más estoy escribiendo este texto y se me caen las lágrimas de la risa. Es brutal, funciona como el mecanismo de reloj suizo, es perfecta. Los actores están estupendos y Tarantino sabe encontrar el tono a caballo del thriller y la comedia, es posiblemente sublime, por la sencillez con la que está planteada en el guión y la brillantez de la puesta en escena. No os podéis hacer una idea. Creo que pasará a la posteridad.

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PLANO:
Víctor Guybrush: El plano que me dejó boquiabierto y hundido, y al mismo tiempo certificó que me había metido de lleno en la historia y estaba disfrutando como un enano cuenta demasiado de la película, así que me lo voy a ahorrar. La medalla de plata se la lleva el plano de Shosanna riendo cruelmente entre el humo. Impresionante.

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Alfie: Ardua decisión, mis estimados lectores, me voy a decantar por un plano el protagonizado por la actriz francesa Mélanie Laurent, se acaba de preparar para llevar a cabo su personal venganza. Son los aires de diva del thriller, que a mi me recordó a la eterna Veronica Lake actriz cinematográfica y modelo pin-up norteamericana, sobre todo por el papel de Ellen Graham en “El cuervo” traducción libre del título original “This gun for hire” realizada en 1942 por Frank Tuttle y está basada en una novela de Graham Green. Sublime, maravilloso, como está fotografiada, vestida, es un prodigio de plano, y resume todo su destino y personalidad. Y ahora que lo pienso, es un personaje que no se hasta que punto lo pensó para su musa Miss Thurman ahora metida en proyectos un tanto maternos y muy olvidables.

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Cartel español Cartel americano, aquí se nota más el parecido

PERSONAJE:
Víctor Guybrush: Hay un montón de personajes a tener en cuenta en la cinta, pero voy a elegir a un secundario sin casi peso en la historia. En las películas de grupos de soldados con misiones suicidas nunca hay tiempo para retratar convenientemente a todos los integrantes del escuadrón. Los secundarios que mueren a las primeras de cambio o los que sirven de apoyo para los protagonistas desde un discreto segundo plano siempre me han llamado la atención, y siempre lamento quedarme sin saber algo más de ellos. Por eso, a pesar del carisma de Raine, Landa, Shoshanna, LaPadite, von Hammersmark, Stiglitz, Wicki y el resto de impresionantes personajes, me quedo con el bastardo Smithson Utivich, alias The Little Man (a pesar de que no es tan bajito), interpretado por el guionista y actor cómico B.J. Novak, conocido, por ejemplo, por su trabajo en The Office y en esta película por seguir a Raine hasta el final. Os podéis tomar esto como un homenaje a esos personajes tan necesarios como olvidados por necesidad del guión.

Me ha quedado todo un homenaje, ¿o no?

Me ha quedado todo un homenaje, ¿o no?

Alfie: Aquí no tengo duda, me quedo con el Coronel Landa interpretado magistralmente por Christoph Waltz, es el gran motor dinamizador de toda la trama de la película. Carezco de adjetivos para calificar la maestría con la que está interpretado este personaje, y lo bien que se amolda a las directrices marcadas por Tarantino. No me cabe la menor duda que es un personaje que pasará a la posteridad y al acerbo cinéfilo de la blogosfera. Lo comprenderán cuando lo vean.

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EL HOMENAJE:
Víctor Guybrush: Una vez más, elegir un homenaje es dejar de lado otros. Tenemos a Sergio Leone por todos lados, referencias a películas alemanas, a Cenicienta y a clásicos como Doce del patíbulo de Robert Aldrich o Grupo salvaje de Sam Peckinpah la música de Ennio Morricone, un buen puñado personajes que se llaman como los actores y directores favoritos de Tarantino y muchas referencias a sus anteriores trabajos… pero en realidad todos estos homenajes están incluidos en uno mucho mayor, y es con este con el que me quedo: el homenaje al cine. Ya sabíamos cómo amaba Tarantino al 7º arte, pero esta vez lo demuestra de forma superlativa. A lo bestia. Literalmente.

Alfie: Me quedo con todo este inmenso homenaje al séptimo arte, aunque la valentía de Tarantino no tiene precio en el momento que nos traslada al film “La cenicienta” de Walt Disney, por la planificación, encuadre, y sobre todo como consigue cargar de suspense el plano.

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Aunque sin duda, el mejor de todos, es cuando se pone didáctico y nos desentraña la mejor técnica del mago del suspense para generar ansiedad en el espectador en la secuencia del cine cuando los italianos se acomodan en sus butacas y nos muestra lo que esconden. Parece sacado del libro de Francois Truffaut “El cine según Hitchcock”. Muy bueno, digno de la serie de televisión en blanco y negro para más señas llamada “Alfred Hitchcock presenta”.

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LO MEJOR:
Víctor Guybrush: Los diálogos en dos o tres idiomas, la mezcla de acentos y los acentazos, las malas pronunciaciones y los personajes políglotas, que a su vez son los elementos que hacen posibles las escenas más tensas del film. Ver esta película doblada debería ser DELITO, y la verdad es que no me imagino cómo habrán solventado los dobladores el problema. No quiero ni saberlo. Fuera de la película, lo mejor es que a Tarantino le sigan dejando hacer lo que le apetece. En la variedad está la diversión, y pese a que a muchos de sus detractores les gustaría que no volviese a dirigir, este hombre es necesario para el cine actual.

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Alfie: La gallardía de revitalizar un género aparentemente muerto y en el que nadie se había atrevido a innovar, desde los hermanos Zucker y Jim Abrahams con Top Secret! Al llevarlo al territorio de la comedia, dando así una vuelta de tuerca al género, y que por motivos propios se convirtió en un film que se quedó en la mente de muchos cinéfilos, obviamente en la de los no puristas. Tarantino lo saca de la comedia y lo adentra en el del thriller. Eso sí, le ha quedado un largometraje muy afrancesado, como gran parte de su producción, y en el caso que nos ocupa es muy patente, y eso es de agradecer. Llegados a este punto recomendar, casi hasta el punto de la exigencia, de un visionado en versión original, cómo juega con los idiomas en el film, es divertido y sublime en algunos momentos, y cómo se recrea en los diálogos en francés. Si eres de verdad cinéfilo, o te llamas así, es IM-PER-DO-NA-BLE no disfrutar de este largometraje con los diálogos recitados en su idioma correspondiente. Si teméis perderos, os puedo comentar que la he visto sin subtítulos y no te pierdes, se sigue muy bien.

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LO PEOR:
Víctor Guybrush: No poder decirme sobre qué personaje, plano, homenaje o secuencia destaca por encima del resto. Ahora en serio, no me parece que haya algo realmente malo en la cinta, pero sí me creo que es una pena que la historia de los hijoputa (no, me parece que “basterds” no significa bastardos aquí) de Aldo Raine quede un poco coja y esté supeditada a la historia de Shosanna. Aparte de eso, nada que objetar. Nada.

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Alfie: Narrativamente Tarantino tiene un problema, que no poseía su ópera prima “Reservoir dogs”, pero que desde “Pulp Fiction” adolecen sus films. Son sus altibajos. Hay momentos que se recrea tanto en los diálogos, muy ingeniosos algunos, y en la planificación de la secuencia, que las alarga innecesariamente, perdiendo parte del ritmo. No es tanto un problema de montaje, como sí de síntesis, de concreción en algunas situaciones, que son muy buenas, nadie lo niega, pero mejoraría si no las alargara hasta saciedad, porque a uno se le mueve la lentilla y pierde la capacidad de concentración.

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CALIFICACIÓN FINAL:
Víctor Guybrush: OBRA MAESTRA

Alfie: MUY BUENA

El film se estrena el próximo viernes 18 de septiembre.

PELIGRO SEPULCRAL


Este es el nombre del capítulo especial de la famosa serie CSI LAS VEGAS que se emitirá mañana 28 de febrero en el canal digital AXN a las 22 horas. Lo que le hace especial es que que la historia y la dirección corre a cargo del director Quentin Tarantino. Les gustará la propuesta, Nick Stokes es secustrado y sus compañeros se ponen a buscarle bajo una contrareloj, porque el secuestrador le pone a dos metros bajo tierra en un ataud de metacrilato.
El capítulo posee todos los ingredientes que identifican a su autor: toques gore con su dosis habitual de humor negro y el uso de una canción como recurso narrativo.